Пост-релиз: Курс лекций по кинобизнесу. Дмитрий Рудовский.

Третье занятие из курса «Кинобизнес», организованного Бизнес-Инкубатором ГУ-ВШЭ, было посвящено продюсированию кино. Лекцию вел Дмитрий Рудовский - в настоящее время Генеральный директор и соучредитель ART PICTURES STUDIO.  Продюсировал фильмы «Жара», «Обитаемый остров», "Фобос. Клуб страха" и др.  

Свой рассказ о продюсировании Дмитрий начал со слов о том, что еще при выборе профессии нужно понимать, что то дело, которым ты будешь заниматься всю жизнь, должно во-первых, быть чем-то, что будет отличать тебя от других, а во-вторых,  это должно быть что-то, без чего ты не сможешь жить. Таким занятием для Дмитрия стал кинематограф – уже в раннем детстве он не доходил до школы, прогуливая уроки в местном кинотеатре. Позже, его места стать причастным к тому, что происходит на экране и за ним стала реальностью.

«Продюсер – это в первую очередь менеджер. Его работа – организация и реализация идей. Да, главным в его работе остается вопрос «где достать денег для производства фильма?» Тем не менее, просто отдав деньги съемочной группе, продюсер обречет фильм на провал в прокате. Кинематограф – это бизнес, а за бизнесом нужно следить на всех его этапах. Фундаментальная обязанность продюсера – реализация фильма на рынке. И при этом важен не столько вход на рынок, а выход с него, то есть какова будет прибыль от фильма в итоге… Законы такие же, как и в любом другом бизнесе».

На первых парах, показателем успеха продюсера может стать работа с известными людьми. «В компании узнаваемых имен легче получить опыт», - говорит Дмитрий. Более того, не удивительно, что те, кто готов инвестировать в кинематограф, будут выбирать проекты тех людей,  чьи работы уже хоть раз становились популярными, окупались или хотя бы отличались высоким качеством. К сожалению, на сегодняшний день выпускники  российских кинематографических вузов требуют больше, чем сами могут дать. Их опыт и навыки не идут ни в какое сравнение с тем, что могут дать выпускники европейских и американских школ. «Всех начинающих кинематографистов учат, как надо снимать фильмы. Однако, сталкиваясь с реалиями съемочной площадки, приходится забывать про то, как «надо», и делать так, как «не надо», то есть «как получится». Каждый начинающий режиссер, запускающий фильм, должен подумать, а можно ли обойтись без некоторых людей, сделав их работу за них и тем самым сэкономив приличную сумму денег?» еще один метод экономии – заменить реальные сцены компьютерной графикой. Если такой вариант в принципе возможен, не стоит им пренебрегать.

Касаясь вопроса денег, следует отметить, что продюсер должен быть готов к провалу. Казалось бы, источников денег сейчас великое множество – бери кредит и делай, что хочешь. Однако не стоит забывать: хороший фильм требует вложения нескольких миллионов рублей, и одного источника средств может оказаться мало. С банками иметь дело очень сложно – так как в России нет системы оценки прав и рисков нефизических активов, банки стараются не связываться с кино. Надежда продюсера – меценаты (их мало, но они есть), кинофонды и product-placement (размещение рекламы продукта-спонсора в фильме). Касаемо последнего пункта нужно быть предельно осторожным: по словам Дмитрия, был случай, когда фирма согласилась продюсировать фильм в обмен на рекламу сайта этой фирмы, и всё бы ничего, если бы … действие фильма не происходило в 18 веке.

Одна из самых важных статей расходов – реклама фильма. Всегда полезно иметь в работе несколько проектов, как называемый «пакет», или «портфель» фильмов. В этом случае есть шанс договориться с кинотеатрами о рекламе фильма на выгодных условиях примерно следующим образом: «Если вы не возьметесь за видео и печатную рекламу нашего фильма «Братва» в вашем кинотеатре, то через месяц мы не продадим вам наш фильм «Тачки», а это самая ожидаемая премьера года». Таким образом, правильная и грамотная работа с кинотеатрами, съемочной группой, дистрибьюторами и многими другими сделает фильм не только известным, но еще и сверхприбыльным. Но для этого продюсер должен использовать один очень важный инструмент – это всего-навсего контроль над фильмом, с первого до последнего шага.

Камила Мурсалимова

Поделиться ссылкой